マジーニモデル4

表板はなかなか問題である。

ニカワ以外の接着剤が、何箇所かに使われていて、ダブリングを施すことにした。接着剤を削らなくてはならないのもあるが、全体にリブやライニングと表板の密着が悪いので、この際それも修正することにした。リブと表板の密着が悪いと、薄い膠でつける事は難しくなる。
ネックの入る溝は埋め直されていて、表板にも木が足されていた。この部分も一緒にダブリングする。

コントラバスに限らず、表板は何度も開け閉めされると、どうしても接合部が痛むので、表板を薄く削り、削った部分に新しい木が足されている事がある。ダブリングされた楽器では、表板を横から見て厚みの半分位の所に線が入っている。古い楽器には時々見られる。

今回は、ダブリングと言っても全体に行う訳ではないので、ダブリング様のパッチと言うべきかもしれない。

新しく足す木は、極力元の木と近いものを選ぶ必要がある。出来る事なら、年代も近い方が良いが、なかなか難しい。コントラバスの場合、元の材料も大きいために、修理に用いる材料も、大きな材料が必要になる。

コーナーの欠けは、ダブリングのついでに足す方法で補修する。新しく足す木の一部に厚みを残し、コーナーを切り出す。

バスバー側の陥没については、さらに放っておく事にした。

サイン

楽器には製作者自身によるサインや裏書き以外にも、何か書いてある事がある。

修理した人の名前であったり、修理の日付であったり、誰かの名前であったりする訳である。 中には、メモ程度の役割の物もあるかもしれない。

書かれる場所も、バスバー、指板の裏、魂柱、テールピースの裏、駒の裏などバリエーションは豊かである。

ただ、これらの場所は遅かれ早かれ消耗して交換される場所である。さすがに楽器の箱本体に書かれている事は少ない。表板に書くのは勇気が要るだろう。

楽器の内側に、本来のラベル以外に修理者のラベルが貼られている事はある。鑑定に関して権威ある修理者のラベルなら、楽器の真贋の判断の一助となる可能性はある。

こういう何らかの印がされるのは、大抵は大きな修理の時だから、次に修理される（サインが発見される）時までかなり時間が経っていてもおかしくない。20年とか30年位とすれば、修理した工房が無くなっている場合もあるし、残っていたとしても代が変わっている可能性もある。

其々の楽器には、持主と同時に、修理してきた人の時間も積み重なっていると実感する。

修理者の中にはサインを書かない人も当然いて、それらの人々の名前は分からない場合が多い。ただ、修理そのものは残る。名前は分からなくとも時の試練を受け、後の修理者に評価される事になるだろう。

マジーニモデル3

バスバーは駒の付近まで剥がれていた。

割合に綺麗にはがれているので、その点は不幸中の幸いだった。残りの部分を大まかに取り除いて、残りがグル―ラインだけになるまで薄く削り落とし、最後にスチームで綺麗に掃除する・・・はずだった。
使われているグル―は、スチームでは取り除けなかった。これが今回の殆どの修理に常に付きまとう問題となった。

極端に厳しい条件で使われたり作られたりするコントラバスには、このようなグル―が使われる事があるようだ。どこから極端に厳しい条件と言うのかあいまいだが、要は高温多湿に耐えるように作られているという事である。

もちろん通常のニカワも使われていて、場所によって使い分けられているようである。楽器自体の作りは悪い訳ではなく、作られた国の環境によるものであろうか。日本も高温多湿の国ではあるので、適性としては合っているのかもしれないが、修理する場合には面倒な事になる。

製作者は使ったグル―が何か当然知っているだろうし、適切な溶剤もあるのかもしれないが、筆者には分からない。何を使ったか書いておいて欲しい位である。見て分からない自分の問題かもしれない。ニカワなら、共通の認識なので、書かれていなくても問題無い。共通の認識と言えば、楽器の構造には、木を組み合わせるような複雑な仕口が無いのは、こういう事かも知れない。外見から中の構造が推し量れないような仕口は、将来の修理に禍根を残すという面があるのではなかろうか。
とにかく、溶かしてきれいにできなければ、物理的に取り除くしかない。こうなると、根気と時間の問題である。

古いBarを取り除いて、またしばらく置く事にした。

マジーニモデル2

表板は、しばらくそのまま置く事にした。
割れが無いので、ストレスを取り除いた状態で置く事により、自然に変形が戻るのを期待した。完全に元に戻らなくても、後の作業が楽になるはずである。

取りあえずは、あまり調子の良くないチューニングマシンから取りかかる。プラスネジが使われている。

チューニングマシンのウォームの軸部分は、曲がってしまっている事がある。ちょっと見ただけでは分からない位の曲がりではあるが、つまみの部分を、何かにぶつけたりした結果起こる事があり、調子が悪くなる原因の一つである。

このような場合には、軸を受ける部分がきつくなってしまう事が多い。軸をまっすぐに戻せればベストだが、曲がったものを元通りに伸ばすのは、なかなか難しい事が多い。材質がスチールであっても、鋳物だと、曲げ戻す時に折れる危険もある。曲がりの量も少ないので軸受の側で対応する事にした。

ただ今回のマシンは、素材や作りは悪くないものの、もともと軸受の側の精度に問題があり、軸に曲がりのない物もスムーズに回らなくなっていた。

軸の上からかぶさるパーツと受け側が面にならない。これは、削って形を合わせる。また、ネジを締める強さで軸の具合を加減するのか、完全にネジを締めた状態でクリアランスを持つようにするのか、もともとの製作意図があいまいな感じも受けた。

真鍮なので、削ること自体はそれほど大変ではないが、削る以上、一定の精度と見た目が必要だろう。面も新たにとる必要がある。削った所は、最初は光って目立つが、すぐになじむはずである。

チューニングマシンの調子を落とす原因は他にもあり、ペグ穴にニスが入り込んでいるのもまた一例である。楽器のニスは比較的やわらかく、筆者の考えでは、滑りが悪くなる原因である。今回もそれらのニスを取り除く作業を行った。また、ペグ軸の長さもチェックした。

仮組みして、状態を確認し、取りつけ直す。今回は少し光りめの仕上がりである。すぐに落ち着くとは思う。
ベースに使われていたネジはプラスで、しかもスチール製なので、躊躇なく変える事にした。もちろん真鍮のマイナスネジを使おう。

プレートとも良く合うように思う。機能的にはプラスのスチールネジでも何の問題もないが、マジーニをモデルとしている事でもあるし、必要な事に思えるのである。

THE SONG OF STRINGS

思いがけずCDを頂く事になり、丹羽肇（にわはじめ）さんのCDをご紹介します。丹羽さんは、福岡を拠点に全国で活躍されているジャズベーシストで、今回が初のリーダーアルバムだそうです。

THE SONG OF STRINGS
(SOSJ-0001)2,500円（税込）

お問い合せ：My walking life Bassplayer Hajime Niwa

マジーニモデル

どうも今一つ楽器が鳴らないということで、調整をご依頼いただいた。

指板と駒の位置関係があまり良くなく、その原因の一つが表板の陥没であることから、取りあえず、弦を外してテンションから解放した。陥没がE線側なので、中をチェックしたところ、バスバーが剥がれていた。
バスバーと表板は木目がほぼ平行な接着なので、一般にイメージされるよりは剥がれにくいと考えていいと思う。しかし、このように剥がれる場合もある。

バスバーは、一般には、駒からのダウンスラストに対抗するよう反りをつけ、テンションを付けた状態で接着される。反りの強さや形は、人によって様々なやり方があり、一様ではない。
表板が変形してしまったというのもあるが、かなりのテンションで貼り付けられていたバーのようなので、そのまま接着する訳にはいかない。接着面も清浄にできないし、強くクランプする事も出来ない。表板を開けて修理する。

バスバーが剥がれたため、弦からのテンションにより、表板が変形してしまった訳だ。どの位の期間そのままだったのか不明だが、よく持ちこたえたのではないだろうか。

black bass ふろく

他の弦楽器では考えられない事かも知れないが、時に釘が入っている事がある。


バロックヴァイオリンでネックの接合に釘が使われている、というレベルの話ではなく、表板や裏板を側板に止めるために打ったものである。

ただし、釘の数やサイズからみて、釘で持たせるつもりで打ったものではなく、恐らくは、接着の時の仮止めのためではないかと思う。表板を開けている時にナイフが止まると、やはり戸惑う。手ごたえが堅くても、ニカワの塊に当たっている事もあるので、どうもおかしいとなれば、磁石で探る事になる。


今回は2か所に打たれていた。パフリングにかけて見えにくいように打たれているので、無理に抜かずに、将来の大きな修理の時に抜くのが良いと判断した。