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ハイ-サドル

ハイサドルは演奏のフィーリングを改善したり、音をオープンにするのに効果がある場合が少なくないと感じる。これはあくまでも筆者の感覚や調整の方向性から感じることで、好みによっては異なる意見もあることは承知しているし、必要性を感じない楽器もある。

ここでは、ハイサドルと呼んでいるが、高さの高いサドルは、Raymond Elgarの著書"Introduction To The Double Bass"にも記述があって、そこでは"extension"と呼ばれていたりする。この本によれば、そもそもサドルの高さを上げる必要がでてきたのは、スチール弦の出現によるものだということだ。ガット弦よりスチール弦の方がテンションが高いために、表板へのストレスを減らし損傷を防ぐため、サドルを高くする必要があるという。

この本の初版は1960年だが、今日サドルを高くしている楽器の割合はそれほど多くないように感じる。新作の楽器では、最初からテンションの高い弦を前提として製作されているのかもしれないし、古い楽器でも、テンションの高い弦に対応するための強化が行われてきたためかもしれない。
ハイサドルのついていた痕跡のある楽器も時折見るので、一旦はハイサドルが付けられたものの、後の奏者の好みなどによって、外されているケースもあるようだ。今では、テンションの高い弦が当たり前になっていて元の必要性があまり意識されなくなっているのかもしれない。

これを言うと元も子もないが、もう少しいうと、楽器の形やネックの角度、スタンドハイトとも関係があるので、必要性は一概には言えないという面もある。

テンションの低いモダンの弦があれば良いような気がするが、テンションが低すぎることが演奏性に影響して、現代の用途に向かないのかもしれない。テンションの強い弦でハイサドルをつけることと、テンションの弱い弦を張ることは同じではない可能性もある。

と、そんなことをサンタクロースを追跡しながら考えていた。

C-エクステンション

 エクステンション単体をお作りするというより、全体のセットアップがあったうえでエクステンションをお考え頂くようにおすすめしている。

カポを固定してしまうので、弦長が確定していないと音程が正確でなくなってしまう。弦長をどのように確定させるかは、単純なようで難しい。その他にも、弾きやすさやエクステンションのためのスペースをどのように確保するかということも、他のセットアップが確定していないと決められないことがある。従って、エクステンションの製作をご依頼頂いた場合でも、セットアップが固まっていなければ、セットアップを先に行うようおすすめすることになる。

この楽器では、エクステンション内部にスクロールを迂回するだけのスペースが取れないため、スクロールに穴をあけて弦を通している。弦の取り回しは、チューニングのやりやすさに影響があると同時にノイズが発生しないような配慮も必要になる。
エクステンション内部に弦を通さないと、設計上の余裕が生まれるので、 その分全体をスリムにした。

追記
この度、当方のエクステンションが意匠登録されました。登録されたという事は、デザインのオリジナリティを認められたという事なので、とても嬉しい事です。出願にあたりソシデア知的財産事務所さんに大変お世話になりました。お礼申し上げます。

The Realistの可能性

以前、ピックアップのThe Realistには問題があることを書いた。

銅のフォイルに挟まれたピエゾの形に表板が凹んでしまう。修理は不可能ではないが、あまり現実的ではない。
加えて、ピエゾ部分の厚みは1㎜以上あるので、駒の足の表板へのフィットの程度が悪化する。ピックアップを入れる側（E線側）の足は当然悪化するうえ、片側の足だけ長くなったのと同じ状態なので、反対側の足も悪くなる。ピックアップを通さない状態の音に悪影響がある。

しかし一方で、The Realistはピックアップ自体の音には人気がある。アンプを通した時の音はピックアップによるところが大きく、このピックアップを好まれる方は多い。
一度でもThe Realistを入れてしまったら、表板は凹んでしまい、自然には元に戻らない。どのみち凹んでしまったなら、使い続ける選択肢も合理的と思う。ただ、その場合でも2番目の、ピックアップを通さない状態の音の問題は残るので、これを解決できないかと考えていた。

そのような楽器でも駒をThe Realistを前提にして作ることで、アンプを通さない音を相当程度改善できるケースがある。駒の足の長さをピックアップの厚みを計算に入れて作り、ピックアップ側の足を、ピックアップの凹凸に合わせてフィットする。ピックアップなしの駒との比較はしていないが、感触としては、ピックアップがあることのマイナスをほとんど感じない。既にThe Realistをお使いで、その音を愛する方には、一つの可能性となるように思う。

黒檀のミュート

黒檀のミュートを買ったら、そのまま使っていた。

商品を買ってそのまま使うのは、当たり前ではある。このようなものだと疑うことはなかったが、最近ミュートの製作をした時に、はたと気づいた。黒檀に限らず、木製のミュートは個々の楽器に合わせて調整して、初めて完成するのではないか。

コントラバスに限らないかもしれないが、駒の製作のコンセプトにはいろいろある。駒の先端の厚みも、いろいろで、1～2㎜の差は当たり前にある。たまたま上手く合う場合もあるかもしれないが、黒檀のような硬い木がでできたものが、すべての駒にフィットするとは考えにくい。

鑿や鉋のような道具は、買ってから自分で仕込むのが普通だ。「直ぐ使い」と謳われていても、少しは調整の余地が残してある場合が多い。使う人の好みや作業によって都合があるから、最初から仕上げてしまってあると逆に困る。

同じように黒檀のミュートも、「直ぐ使い」ではなく、もともとは楽器店で削ってもらって購入するものだったのかもしれない。自信があればDIYも良いと思うが、専門店で自分の駒に合うように削り合わせてもらう価値はあると思う。

5弦にエクステンション？

5弦にエクステンションをつけたいとのご依頼であった。

詳しくお話を伺うと、ウィーン調弦の5弦にエクステンションをつけたいとのお話で、ウィーン調弦では第５弦をF～Dで調弦することが多く、エクステンションを追加することによって、Cまで出せるようにしたいという趣旨であった。

色々と相談させて（教えて）頂いた結果、半音三つ分で、半音ごとにカポ（ゲート）をつけることにし、かつ、Long-Eを使わず、普通の長さの弦を使うという仕様で製作させていただくことになった。

 半音三つ分は、F～Dで調弦した時の最低音の範囲と、通常の弦の長さの制約から決定していただいた。

すべての半音にカポをつけるというのは当方の提案で、運動性に劣るこのタイプのエクステンションでは、カポの助けが必須で、開放弦の音を簡単に変えられることがメリットであると説明させていただいた。
極力シンプルになさりたいとのご希望で、サムレストは省略し、本体の幅も細くした。

 Long-Eでなく、通常の弦を使いたいという強い要望を頂き、ペグの位置にはこだわらないと言っていただいたので、エクステンションのナットに最も近いペグにエクステンションの弦が入るようにした。通常の5弦で言うところのAに入れた。これも、できてみると、下4つのペグが通常の4弦と同じと見れば、一番遠いペグがエクステンション用の特別なペグと考えることができて、合理的な配置にも思えた。5弦であることが幸いしたのではないか。

もちろんこれだけでは、弦の長さは足りないので、テールピース側を少し加工して、”チューニング用のアジャスター”を使い、弦長を稼いでいる。それでも、弦の巻糸部分がナットにかかっている。今回使用した弦では、巻糸部分と通常使われる範囲の間は、金属巻ではあるものの、表面の研磨状態が荒くなっており、カポを減らしてしまう可能性があったので、表面を整える必要があった。

エクステンションのカポの位置は、計算した位置で経験上まず間違いない。弦長が長い側のせいか、実際と計算は非常によく合う。しかし、今回のように、いわば”無理な”弦の使い方をすると、計算から少しずれが生じるようだ。カポで閉じた音程はかなり正確に合うが、すべてのカポを解放した時の音には少しずれがあった。巻糸の影響が出ているのではないだろうか。実用上は耐える範囲のずれと判断し、弦のブランドにも依存すると思うため、一応今回は、ナット位置は計算上の位置とした。この辺は、少し使っていただいて、必要なら、ナットの音程を調整する。

今回エクステンションを製作し、テールピース側にはアジャスターを追加したが、音の面でも、問題ないようにセットアップできたと思う。

J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲第４番、第５番 （コントラバス版）

石川滋さんの新譜が入荷しました。2500円　＋　消費税で2700円となります。
申し訳ありませんが、今回サイン入りはございません。

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“世界のＳＨＩＧＥＲＵ“ バッハを弾く。
２年前発売後、衝撃をもたらした、コントラバスによる、
バッハ無伴奏チェロ組曲の第２弾、ついに発売決定！



■タイトル：J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲第４番、第５番（コントラバス版）
■品番：ＩＭＧＮ-6002　(イマジン・ベストコレクション)
■ＪＡＮコード：4560294850423
■演奏者：石川滋（コントラバス）
■価格：2500円　＋　消費税
■発売日：2014/3/27（木）

■収録曲：
J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲　第5番　BWV1010 ハ短調
J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲　第4番　BWV1011変ホ長調
鈴木鎮一：前奏曲と名古屋の子守歌
Ｐ．カザルス：鳥の歌