駒の形

大体の方向は同じになると思うが、当然のことながら、駒は全く同じ形にはならない。

駒の幅や高さが異なるため、細かい配分などは楽器によって違ってしまう。指板のRにも影響される。駒の高さや弦の間隔などの実用的な寸法が正確にできていれば駒としては問題ないけれども、それらの寸法を、出来るだけ良い形にまとめたいと思うのが人情ではなかろうか。

駒のどこを残してどのような形にするかは、駒の厚みや重量等とも関係するので、すべて自分の勝手に決められる訳ではない。それでも、仕上げのちょっとした違いで見た目は大きく変わってしまう。というような事を考えながら、毎度辿り着くのがやっとだ。辿り着いたものを妻に見せ、色々と能書きを語っていると、

「駒って、何故こんな形になったの？」

「・・・・・・・・知らない。」

脚の長さ

この楽器の表板には、魂柱側に少し陥没があって中には魂柱パッチが貼られている。

今回アーチを直すことはしないので、魂柱側が低い分だけ駒の片方の足を長くしなければならない。脚の長さを調節して、駒の位置を楽器の中央に保ちながら弦の位置を指板に合わせる。

左右の足の長さが違うと、駒の運動の支点の相対的な位置が変わるので、元々の状態とは条件は変わる。とは言っても、現実には左右が全く同じ長さになることはあまりなく、多少なりとも違う場合が殆どである。多少ならあまり問題は無いようである。写真は、加工前の駒を仮に立てて、チェックしているところで、この時点で駒全体の高さに対する駒の脚の長さも決める。

側板

古い楽器にリブ（側板）の割れは付きもののようだ。

蝶ちぎりの楽器にも割れているところがあった。リブの補修では、楽器のテンションを開放する必要があるし、接着面に目違いが生じないようにしなくてはならない。

今回のケースは、割れたというより、古い割れを修理した部分のうち、パッチの当たっていない所が開いていたというべきかもしれない。リブは薄く、接着面積が小さいため、何らかの補強をしないと開く事もある。筆者は、ｆ孔から作業する場合には、リネンパッチを使う事が多い。リネンパッチはヘビーにならず、曲面にもよくフィットする。場所にもよるが、木質のパッチをf孔からの作業で完全にフィットさせるのは難しく、フィットしていないパッチは後々トラブルのもとになりやすいのではなかろうか。ただ、リネンパッチは湿度の影響を受けやすいので、場合によっては、使う膠にも配慮が必要になるかもしれない。

Re: 蝶

コメント欄には写真が載せられないようなので、補足の写真を掲載します。写真中の赤線の部分が蝶ちぎりです。上下に分かれた部分が離れないように補強する意味合いがあります。教授さんコメントありがとうございました。

蝶

蝶ネクタイの形の仕口は、蝶ちぎりと呼ばれる。

コントラバスの接合部は基本的には膠による接着である。シンプルな接合方法が用いられているのは、分解補修を容易にする意味もあるように思う。ということは分解する必要の薄いところは、仕口を使っても良いのかもしれない。蝶ちぎりは、接合した二つの材料を引き付ける効果がある。ただ、中に入れるちぎり部分と周辺の材料の木目が直交するので、良くも悪くも仕口自体が意匠として現われてしまう。

楽器のオリジナリティーを保存しようと思えば、仕口は見えないに越したことはない。しかし、この楽器の場合は、チューニングマシンの雰囲気ともあいまって、何とも良い味になっている。蝶ちぎりは英語でもButterfly keyと呼ぶようだが、Double dovetailともいうようだ。Dovetailは日本語では蟻で、洋の東西を問わず木工関係の用語には、何故か動物にちなんだ名前が多い。

3日間

急きょ楽器を拝見することがある。

普段は予約順に作業を進めているが、プロの方はスケジュールもあるし、何より商売道具だから死活問題である。事情をお聞きして、スポット的に予定を入れ、作業させていただくことになった。いつも非常に良くして下さっている方で、今回は泊まりがけでお越しになるということでもあり、感謝してもしきれない。

楽器は以前にも拝見したことのある5弦である。良い楽器だけれども表板に問題を抱えていた。今回、状態を伺って、問題の原因はその表板ではないかと予想していた。一通り楽器を拝見したところでは、予想を裏書きする証拠は見当たらなかった。証拠が目に見えない以上、その部分には故障がないと仮定しなくてはならない。今まで鳴っていたものが調子が悪くなった訳だから、どこかに良い状態があると信じて、駒と魂柱のセットアップを追求するしかない。通常動かす範囲を少し超えたところまで範囲を広げ、良いとはいえないまでもマシな解を求めて、セットアップを変えてテストするということを繰り返した。幸運なことに、この夜は荒天で、雨が降り雷が鳴り響いていたので、深夜の音出しには気兼ねがなかった。大体の方向が見えたところで、対処療法の一つとして、駒にアジャスターを入れた。アジャスターは、入れ方のコンセプトさえ明確なら機械的に正確に加工すればよいので、作業自体に迷いがないのは気が楽だ。アジャスターがついて、最終的にセットアップを微調整したあと、弦を新しいのに変え、モードチューニングをやり直し、何とか見て頂く所まで辿り着いた。

実は、作業の後半になって先の問題の証拠が見つかり、原因はやはり表板だった。ただオープンリペアでないと直せないので、今回は直さず対処療法でしのぐという方針は変わらない。楽器が出来上がった３日目に状態を説明して、試奏して頂いた。好意的に言って下さったが、言葉の感じからすると、良くはなったが期待したクオリティまでは・・・という思いもおありになったのではないかとも思う。筆者としては、考えられる可能性は全て試したという気持ちはあるが、力足らずということは認めなくてはならないと思う。状態が良ければ、プロが使うにふさわしく鳴る楽器だと思うので、楽器にも先生にも少し申し訳ない気持ちが残った。

とりあえず、楽器を車に積んでお見送りしたあと、その日は仕事をしない事に決め、コタツで寝た。目が覚めたら辺りはすでに暗くなっていた。

指板の裏

コントラバスに限らず、指板の裏は彫りこんであって、重量を軽くしている。

この部分は外から見えにくいので、大抵の楽器の場合はそれなりの仕上がりのように思う。機械の刃の跡が残っていたりすることが多いが、機能的に問題となる訳ではない。この楽器の場合は、彫りこみの量が極端に少なく、必要以上に重量が残っているようであったので、指板を外したついでに裏側の彫りこみ量を増やし、さらについでに綺麗に仕上げた。彫りこみ自体は意味のあることだが、綺麗にするのは気持ちが良いだけで音には関係ないし、余計なコストと言えるかもしれない。

一通り彫りこみを綺麗にしたら、端に割れが入っているのに気づいた。都合良すぎる話に思えるかもしれないが、良いこともあった訳である。